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二、著作權時事分析

1.如果，科技保護措施是一個錯誤？

科技以革命性的姿態，全盤推翻原有的技術，向前跨步邁進，而法律則是以演進式的推移，在既有的架構與思維下，亦步亦趨地努力追隨。科技永遠走在法律之前，法律要不要立刻跟上，還是「停、聽、看」之後，再採取適當的回應，一直考驗著立法者的智慧與決斷。從附有防拷及限制播放設備之軟體的音樂CD，到單曲MP3音樂數位檔案；從網站一對多的集中式地下載，到P2P多對多的分散式分享；從附有科技保護措施的MP3音樂數位檔案，到捨棄科技保護措施的MP3音樂數位檔案。這一切的發展，似乎告訴世人，科技保護措施其實是錯誤的選擇，建立傳輸方便迅速、價格低廉合理、合法授權的利用管道，才是音樂行銷的正確作法。如果真是這樣，我們不得不質疑，過去一昧聽從著作權人的訴求，以國際公約及國內立法訂定科技保護措施條款，造成音樂產業發展偏失，阻礙鎖碼或網路傳輸科技研究與發展，是不是也是錯誤的決定？

2.著作甚麼時候才算真正的公共所有？

著作權法具屬地性，在本地的行為要依本地的著作權法，不必遵從其他國家的著作權法。但網路沒有國界，如果其他國家的網友可以接觸到本地的著作，就必須考量該國著作權法的規定，則關於公共所有這個議題，是不是就等於必須是依全世界各地的著作權法，都已認定是保護期間屆滿的著作，才是真的公共所有著作？還是將會產生「最長期間法則(the rule of the longest term)」，必須等到各國著作權法所定的最長的著作權保護期間屆滿，才會成為公共所有？如果是這樣，著作權法的屬地主義原則，是不是就不適用於網路世界？

3.發動著作權侵害訴訟的臨界點

發動著作權侵害訴訟的臨界點，在於侵害行為嚴重影響了著作權人利益，而訴訟足以得到一定對價的那個時點。任何一個侵害著作權的行為，一旦完成，就構成侵害，不要以為著作權人沒有來主張權利，就不是侵害，那是因為侵害還不夠嚴重，還沒引起著作權人注意，即使注意到了，也可能基於成本的考量，先把你記下，等到夠划算了，就是著作權人出手的時機。

三、著作權判決評析

作詞作曲者與唱片公司的著作權爭議

早期很多作詞作曲者和唱片公司有合作關係，但因為當時著作權觀念不普遍，雙方的關係如何，非常紊亂，彼此認知也不一致。過去的事到底如何約定，沒有白紙黑字，即使是當事人在世，也不一定說得清楚。縱使是白紙黑字，當時為了著作權註冊所出具的文件，是否都如雙方真意，也不一定。這一切都是因為著作權意識薄弱，未認真考慮透過白紙黑字，也沒有對相關詞句仔細斟酌，乃會發生日後的諸多爭議。目前的著作權人著作權意識提高了，這些議題多會尋求專家處理，應該就可避免日後的爭議。

四、認識著作權

1.著作權與合理使用

一般人望文生義，一定會認為著作權法的立法目的，是要保護著作人的權益。不過，從著作權法第一條規定，可以更進一步的體會，保護著作人的權益，並不是著作權法的唯一目的。著作權法第一條規定：「為保障著作人著作權益，調和社會公共利益，促進國家文化發展，特制定本法。本法未規定者，適用其他法律之規定。」所以說，著作權法立法的終極目的，是要「促進國家文化發展」，而為了要達到這項目的，必須透過「保障著作人著作權益」與「調和社會公共利益」為手段。

五、著作權大哉問

1.不知作者可以申請音樂著作強制授權嗎？

強制授權的核准，與是否知悉作曲、作詞者無關，惟應知道誰是著作財產權人，才好支付使用報酬。著作權法第六十九條第一項規定：「錄有音樂著作之銷售用錄音著作發行滿六個月，欲利用該音樂著作錄製其他銷售用錄音著作者，經申請主管機關許可強制授權，並給付使用報酬後，得利用該音樂著作，另行錄製。」又依音樂著作強制授權申請許可及使用報酬辦法第二條、第三條第一項第五款及該條第二項規定，申請強制授權之許可，應檢具申請書，申請書應記載音樂著作著作財產權人之姓名或名稱、國籍及住、居所，住、居所不明者免予記載，故如不知音樂著作之著作財產權人，並無法申請音樂著作強制授權許可。若知道誰是著作財產權人，應該就會知道誰是作曲、作詞者。關於支付使用報酬，若知道誰是著作財產權人，但不知其下落，可以向法院提存後使用音樂。

2.音樂著作強制授權可否改作原著的音樂？

音樂著作強制授權是關於音樂著作之著作財產權方面的強制授權，以供作成錄音著作，並沒有限制不能改編，惟對於著作人格權無影響，所以完成的錄音著作仍要標示音樂著作的作詞、作曲者，不可改變其著作人，但若真不知誰是作詞、作曲者，可以不標示，只增加標示錄音著作之著作人。

3.法律有規定不可以販售教別人燒錄光碟的教學書籍嗎？

法律雖沒有禁止販售教別人燒錄光碟的教學書籍，不過，著作權法第八十條之二關於禁止提供破解防盜拷措施的規定，應該要注意。現在很多書店不再販售教人燒錄光碟的教學書籍，應該就是因為這些書籍的內容，不僅是單純教大家備檔，還包括如何破解或規避著作權人所設置的防盜拷措施，為了避免自找麻煩，書店們甘脆都讓這些書下架。

4.著作權仲介團體的性質疑義？

「著作權仲介團體」這個名稱本身，就不足以顯示其角色，與房地產仲介或外勞引進的人力仲介不同，後者純屬於供與需雙方的中介者角色，著作權仲介團體卻是由權利人所組合，它真正的角色，是代表權利人與利用人，處理著作利用的集體授權、收費與分配工作，它是權利人一方的代表，絕不會如一般仲介業務，以雙方公平利益為考量，它更是利用人的相對一方，偏向著作權人，不會是站在著作權人與利用人之間的公正第三者，它的主要功能是有利於著作權人的「集體管理組織」，只是附帶造成利用人在使用著作時的方便性，雖然法律上要求它必須做一些有助於著作利用的活動，但它不會是一個公益組織，因此，國際間對於這類組織，多以collective society稱之，不認為它是intermediary organization。

5.影印業者如何取得合法隨選列印授權機制？

若影印店沒有能力與個別作者洽談授權之事，可以結合著作權仲介團體，讓他們處理授權事務，對影印店而言，如何合法經營是前提，其他的關於影印費及費用分攤，自有市場機制可以運作。語文著作權仲團體是個可以嘗試接觸的管道，也不必排除直接與著作權人或出版社接觸的可能，有人為了獲利，有人為了產業新模式的建立，市場機制會產生，重要的是要有人努力推動，規畫出機制，給一些利益，說一些理想，總比盜版風險或無利可圖來得好。

六、新書推介

「線上音樂與影片的著作權問題」(含封面)即將由智慧財產培訓學院於二○○七年十一月下旬初版發行。本書係主持人參與經濟部智慧財產局96年度智慧財產專業人員培訓計畫，為「數位內容著作權種籽師資專班」所編寫之教材，對於網路上之音樂與影音之利用所牽涉著作權議題作細部剖析，言簡意賅，並有擔任講座使用之Powerpoint檔，值得著作權進階程度或產業人士參閱。

七、專書簡介

1.「著作權法的第一堂課」(ISBN986-121-162-4)，已由五南文化事業集團書泉出版社於二○○四年八月上旬初版發行，二○○六年二月中旬再版，每冊售價280元。本書係以「著作權筆記」網站上的「著作權觀念漫談」專欄中，精選出五十則有關著作權基本觀念之短文，作分類編排，彙整而成，以近年所發生的著作權案例為主軸，兼具理論分析與實務運用，簡淺易懂，是認識著作權法的基本入門參考。

2.「著作權博識500問」(ISBN986-121-101-2)，已由五南文化事業集團書泉出版社於二○○四年四月中旬再版發行，每冊售價320元。本書係將近年來，各界在「著作權筆記」網站上的「著作權大哉問」專欄所提出關於著作權的疑義，精選出五百題問答，作分類編排，彙整而成，值得作為近一步釐清日常所發生著作權爭議案件的進階參考書。

3.「著作權法逐條釋義」(ISBN978-957-11-4679-9)，已由五南圖書出版股份有限公司於二○○七年三月中旬初版發行，每冊售價360元。本書係依著作權法之條文順序，以淺顯易懂的文字進行解說，同時附有主管機關的重要解釋以及法院的重要判決，是大學教授著作權法課程的簡易教科書，也是初入門者對於各該條文規定原因與適用情形最方便的入門書。

八、與「著作權筆記」的主持人對話？

九、歷次已發行之電子報

十、取銷訂閱電子報

十一、與主持人在MSN相見  copyrightnote@hotmail.com